¿Puede un capítulo durar un minuto? Atresmedia “tiktokiza” la ficción española con su primera serie vertical

La batalla por la atención del espectador ya no se libra únicamente en la tele del salón, sino en el scroll del smartphone. Atresmedia ha decidido liderar esta transición en la industria española con el anuncio y puesta en marcha de Una novia por Navidad, la primera serie de ficción producida por una gran cadena generalista en España concebida, rodada y editada exclusivamente en formato vertical (9:16).

El proyecto se enmarca dentro de Flooxer, su marca de contenido joven que históricamente ha servido como laboratorio de talento y nuevos formatos. Con este movimiento, la corporación valida industrialmente un género, el microdrama, que promete redefinir los hábitos de consumo de ficción en 2026.

Así es ’Una novia por Navidad’: calidad Prime Time, formato TikTok

’Una novia por Navidad’ no es un experimento amateur, sino una producción con estándares televisivos adaptados a la “economía de la atención”. La serie apuesta por el género que mejor funciona en este ecosistema: la comedia romántica con tintes navideños, un clásico estacional que asegura una conexión emocional rápida con la audiencia.

La innovación reside en su narrativa técnica. Al contrario que en las series convencionales, aquí desaparecen los planos generales y los tiempos muertos. La producción ha requerido una planificación específica donde la acción se concentra en el centro de la pantalla y los guiones están estructurados en píldoras de corta duración (entre 1 y 2 minutos).

Cada uno de los 60 episodios está diseñado para terminar con un cliffhanger (gancho) inmediato, una técnica imprescindible para evitar que el usuario deslice el dedo hacia el siguiente vídeo. Atresmedia busca así trasladar la factura técnica de sus grandes series a los trayectos de autobús y las salas de espera.

Un fenómeno global con acento español

Aunque Atresmedia es pionera entre las grandes cadenas nacionales, el terreno ya había sido abonado previamente. La industria española llega a este punto tras observar el éxito masivo de los microdramas en Corea del Sur —los verdaderos padres de la “cultura snack”— y tras la validación de creadores independientes locales.

Casos virales como el de la ficción ’Contando los días’ sirvieron de prueba de concepto: demostraron que la audiencia española estaba dispuesta a seguir una trama compleja en vertical. Sin embargo, lo que diferencia la apuesta de Atresmedia de estos antecedentes es la escala industrial: presupuestos profesionales, actores de carrera y una estrategia de distribución integrada en una plataforma de streaming líder.

De ’Malviviendo’ al Microdrama: La evolución del píxel

La llegada de este formato marca también un cambio de paradigma respecto a la primera gran ola de ficción digital en España, liderada hace más de 15 años por series web míticas como ’Malviviendo’. Aunque ambas comparten el espíritu de buscar al público joven fuera de la TV convencional, la tecnología ha transformado radicalmente la experiencia.

Mientras que ’Malviviendo’ (2008) era hija de la era YouTube y el escritorio —formato horizontal, episodios de 20 minutos y un espectador activo que buscaba y elegía el contenido—, series como ’Una novia por Navidad’ responden a la era del smartphone y el algoritmo.

El cambio fundamental es el modelo de atención: el espectador de hoy es más pasivo y se encuentra el contenido haciendo scroll. Si en la época de las webseries se podía cocer una trama a fuego lento, el microdrama vertical exige una inmediatez dopamínica. La pantalla ha girado 90 grados y el tiempo se ha comprimido, pero el objetivo de la industria sigue siendo el mismo que hace una década: estar allí donde miran los ojos de la audiencia.